Film

De Japanse cinema (Japans: 日本映画, Nihon eiga) was in 2011, gemeten naar het aantal producties per jaar, de op vier na grootste ter wereld. De Japanse cinema is slechts een paar jaar jonger dan de Europese en Amerikaanse. In 1897 werd al een film opgenomen met impressies van Tokio en in 1898 begon men met de eerste speelfilms.
Specifieke Japanse genres zijn de Jidaigeki die in het verleden spelen. Vaak in de Edoperiode (1603–1868) of een eerder historisch moment in de Japanse geschiedenis. Met Gendaigeki worden films die in de huidige tijd spelen aangeduid. Films over het leven van alledag van gewone mensen worden Shomingeki genoemd.
Daarnaast is er J-Horror (The Ring), zijn er Tokusatsu of Kaiju: monsterfilms zoals over Godzilla, erotische Pink films en uiteraard Anime.

Geplaatst op door

In gesprek met Neo Sora over zijn film Happyend

Beantwoorden

Begin maart opende het CinemAsia-filmfestival met Happyend, de eerste lange speelfilm van de Japans-Amerikaanse regisseur Neo Sora. Hij is tot nu toe vooral bekend om Ryuichi Sakamoto: Opus, een registratie van het laatste concert van de wereldberoemde, helaas overleden, componist (tevens zijn vader). Happyend volgt een groep scholieren in het Japan van de nabije toekomst, en gaat over vriendschap, politiek ontwaken, racisme, en de leven met de dreiging van aardbevingen. Enkele dagen na de vertoning van de film spraken we met Sora-san over het ontstaan van de film, zijn belangrijkste inspiratiebronnen, en zijn kijk op Japan. Lees verder →

Geplaatst op door

Hayao Miyazaki and the Heron

1

Zo gesloten als Studio Ghibli is wanneer er aan een nieuwe animatiefilm wordt gewerkt, zo open is de studio ná verschijning in de zalen. Het is inmiddels een bekend patroon: bij elke film verschijnt een boek met concept art en interviews, én een documentaire. Waar wij vervolgens een stukje aan wijden, want kijken in de Ghibli-keuken? Dat verveelt nooit. Lees verder →

Geplaatst op door

Neon Dystopia’s in cyberpunk

Beantwoorden

Verlaten steden, neon belichting en een onduidelijke lijn tussen mensen en robots; dit zijn maar een paar eigenschappen van het cyberpunk-genre, ook wel gekenmerkt door de dystopische toekomst waarin grote corporaties de wereld hebben overgenomen. De mens overleeft als kakkerlakken en tracht diens ongeluk te doen verdwijnen op welke manier dan ook; van drugs tot de zoektocht naar verlossing in de digitale cyberspace. High Tech. Low Life. Een technologisch geavanceerde wereld – de mens verdrinkend in een zee van neon – waar alleen een revolutie tegen de gevestigde orde van antagonistische megacorporaties een uitweg lijkt te zijn. Het is ten slotte punk. Lees verder →

Geplaatst op door

Kijktip: ONI – Thunder God’s Tale

Beantwoorden

Een eeuwenoud bos, dat plaats dreigt te moeten maken voor een uitdijende stad? Een mythisch wezen dat in een boom woont? Een haast apocalyptische storm die een auto op een kustweg dreigt te verzwelgen? Animatieserie ONI – Thunder God’s Tale staat bol van de liefdevolle verwijzingen naar films van Studio Ghibli, maar vertelt tegelijkertijd een eigen, prachtig, verhaal. Lees verder →

Geplaatst op door

Arukou, arukou: naar Ghibli Park

Beantwoorden

Eens in de zoveel tijd haalt Hayao Miyazaki, meestal tegen wil en dank, weer eens de krantenkoppen. Soms met een update over zijn laatste animatiefilm, dan weer met een (botte) uitspraak over de staat van Japan en/of de wereld. Dat is, in elk geval deels, een façade: zijn films lopen over van hoop en ideeën voor de toekomst. Als hij het echt zo somber inzag, zou hij later dit jaar ook echt niet Ghibli Park laten openen. Lees verder →

Geplaatst op door

Kijktip: Shoplifters

1

Toen Shoplifters deze lente de Gouden Palm won op het filmfestival van Cannes, werd dat door een deel van de filmpers gezien als een compromis; de jury zou het niet eens hebben kunnen worden over andere films. Niets van waar, zei juryvoorzitter Cate Blanchett, “de film heeft ons compleet van ons stuk gebracht”. In de Nederlandse bioscoop, ruim een half jaar later, blijkt dat bepaald niet overdreven. Lees verder →